{"id":181,"date":"2025-12-05T18:36:49","date_gmt":"2025-12-05T18:36:49","guid":{"rendered":"http:\/\/aluvionazul.com.ar\/notas\/?p=181"},"modified":"2025-12-11T18:42:42","modified_gmt":"2025-12-11T18:42:42","slug":"la-espera-como-veredicto","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/aluvionazul.com.ar\/notas\/2025\/12\/05\/la-espera-como-veredicto\/","title":{"rendered":"La espera como veredicto"},"content":{"rendered":"\n

Un hombre arroja cartas al fuego. Miles de palabras escritas a mano, s\u00faplicas dirigidas a Stalin, declaraciones de lealtad que nunca llegaron a destino. Las llamas consumen el papel mientras el prisionero alimenta la hoguera sin mirar lo que destruye. Es 1937. Sergei Loznitsa muestra Dos Fiscales<\/em> con esta imagen: un sistema que quema la comunicaci\u00f3n antes de que exista, que convierte la clemencia en ceniza. Pero una carta escapa. No por piedad del r\u00e9gimen sino por el azar que a veces fisura la maquinaria. Esa carta llega a las manos de Alexander Kornev, fiscal joven que a\u00fan cree en la posibilidad de la justicia dentro del aparato sovi\u00e9tico.<\/p>\n\n\n\n

Lo que sigue no es la revelaci\u00f3n de un hombre que descubre el horror. Es el recorrido por los pasillos, las escaleras, los despachos donde ese horror se administra con la eficiencia de una oficina bancaria. Loznitsa, conocido por su trabajo documental sobre la historia sovi\u00e9tica, regresa a la ficci\u00f3n despu\u00e9s de haber explorado ese territorio en films como Mi felicidad<\/em> y En la niebla<\/em>. Esta vez adapta una obra del activista Georgy Demidov, escrita desde el conocimiento directo de las purgas estalinistas que enviaron a decenas de miles de personas a prisi\u00f3n bajo acusaciones de \u201cconductas antisociales\u201d o delitos igualmente vagos, igualmente letales.<\/p>\n\n\n\n

La c\u00e1mara sigue a Kornev mientras atraviesa la Fiscal\u00eda General de Mosc\u00fa. Los movimientos dentro del edificio parecen coreografiados: funcionarios que suben y bajan escaleras con carpetas bajo el brazo, secretarias que tecleaban sin levantar la vista, guardias que se desplazan con la precisi\u00f3n de quien conoce cada cent\u00edmetro del territorio. Hay algo de ballet en esa circulaci\u00f3n, una danza de cuerpos que se esquivan sin tocarse, que ocupan el espacio seg\u00fan jerarqu\u00edas invisibles pero absolutas. Loznitsa filma esos recorridos con planos largos que no explican nada. Dejan que el espectador perciba la arquitectura del control: cu\u00e1ntas puertas hay que cruzar, cu\u00e1ntos permisos se necesitan, cu\u00e1ntos hombres vigilan cada tr\u00e1nsito.<\/p>\n\n\n\n

El humor aparece donde no deber\u00eda. Situaciones que rozan lo absurdo pero que nunca abandonan la l\u00f3gica interna del sistema. Un funcionario que repite instrucciones contradictorias sin notar la contradicci\u00f3n. Otro que se aferra a un procedimiento burocr\u00e1tico como si fuera la \u00faltima tabla en un naufragio. Loznitsa maneja esos momentos con la sequedad de Kaurism\u00e4ki: sin subrayar, sin pedir la risa. El absurdo no interrumpe el horror. Lo sostiene.<\/p>\n\n\n\n

La fotograf\u00eda construye espacios que se cierran sobre los personajes. Oficinas con ventanas que no dejan pasar suficiente luz, corredores que parecen extenderse m\u00e1s all\u00e1 de lo que la arquitectura permite, salas de espera donde nadie espera nada bueno. Cada encuadre sit\u00faa a los cuerpos en relaci\u00f3n con las paredes, las puertas, los escritorios. No hay exterior. El r\u00e9gimen no tiene afuera. Y lo que Kornev descubre en su tr\u00e1nsito por la Fiscal\u00eda no es un secreto oculto sino la evidencia cotidiana de c\u00f3mo funciona la m\u00e1quina: denuncias fabricadas, testimonios obtenidos bajo presi\u00f3n, expedientes que se cierran antes de abrirse.<\/p>\n\n\n\n

El montaje avanza sin prisa. Las escenas se extienden lo suficiente para que se perciba el peso del tiempo burocr\u00e1tico, ese tiempo que no corre hacia ninguna resoluci\u00f3n, sino que se espesa, se acumula. Kornev habla con un prisionero, luego con un superior, luego con otro superior. Cada conversaci\u00f3n a\u00f1ade una capa m\u00e1s de complejidad que en realidad no es complejidad sino repetici\u00f3n: el mismo mecanismo aplicado una y otra vez con variaciones m\u00ednimas. La pel\u00edcula dura casi dos horas. Podr\u00eda parecer previsible: un hombre \u00edntegro se enfrenta al sistema, el sistema lo tritura. Pero Loznitsa no filma la previsibilidad como un problema. La filma como la sustancia misma del r\u00e9gimen estalinista: la certeza de que no hay sorpresa posible, de que el final est\u00e1 escrito desde el principio.<\/p>\n\n\n\n

Las actuaciones no buscan la identificaci\u00f3n. Los personajes hablan con la lengua del Estado, incluso cuando intentan resistirlo. Kornev no es un h\u00e9roe. Es un hombre que crey\u00f3 que el sistema ten\u00eda un error, un punto donde la justicia a\u00fan pod\u00eda filtrarse. Lo que descubre es que no hay error. El sistema funciona exactamente como fue dise\u00f1ado. La represi\u00f3n no es una desviaci\u00f3n: es el prop\u00f3sito. Y frente a esa revelaci\u00f3n, su rostro no se quiebra en tragedia. Se endurece en algo peor: la comprensi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Loznitsa present\u00f3 esta pel\u00edcula en la Competencia Oficial del Festival de Cannes, donde ha llevado buena parte de su filmograf\u00eda reciente, desde Donbass<\/em> hasta La invasi\u00f3n<\/em>. En Valladolid gan\u00f3 el premio FIPRESCI de la cr\u00edtica internacional. Los reconocimientos importan menos que la insistencia del realizador ucraniano en volver una y otra vez al mismo territorio: el funcionamiento del poder totalitario, los modos en que se naturaliza la violencia del Estado, la transformaci\u00f3n de la burocracia en instrumento de terror. No hace falta inventar paralelos con el presente. Los mecanismos que la pel\u00edcula expone no desaparecieron en 1937. Cambiaron de forma, adoptaron otros nombres, otras tecnolog\u00edas. Pero la l\u00f3gica persiste: el control del ciudadano a trav\u00e9s de la amenaza constante, la delaci\u00f3n como engranaje social, la imposibilidad de cuestionar sin poner en riesgo la propia existencia.<\/p>\n\n\n\n

Hay un sistema que sigue girando, que sobrevive a los individuos que lo cuestionan porque nunca dependi\u00f3 de ellos. La c\u00e1mara permanece fija. Otros hombres entran a cuadro, ocupan su lugar. La m\u00e1quina contin\u00faa. Y esa continuidad, filmada sin \u00e9nfasis, sin dramatismo, es lo que hace de Dos Fiscales<\/em> algo m\u00e1s perturbador que un relato de denuncia. Es la constataci\u00f3n de que el terror no necesita monstruos. Le alcanza con funcionarios que cumplen \u00f3rdenes, con papeles que se firman, con archivos que se queman antes de que alguien los lea.<\/p>\n\n\n\n

Nota publicada en Historias Narradas<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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